Ute Lemper是相當著名的女歌手，以演唱cabaret music聞名。所以這次當Lemper到紐約演出，我也就跟了過去，當了一次兩小時的追星族。
其實我認識Ute Lemper的名字起碼十多年了。最主要的原因是透過他在Decca所錄的一系列Kurt Weill的歌曲及歌劇。當Kurt Weill的音樂在九零年代重新復興，Ute Lemper的確是功不可沒。他甚至可以被視為是Lotte Lenya，Barbara Stratas之後，Weill歌曲最重要的演出者。之後他也演唱了一系列德國的cabaret music(或許可以翻譯為小酒館音樂)，是那種曲調輕鬆，歌詞辛辣的歌曲。這些演出讓他在這類型的音樂中佔有相當重要的地位。
他這次到紐約的巡迴演出，自然是演出這些酒館音樂。演出的場合也很符合這個需求。54 Below是間在地下室的"supper club"，就是一邊看演出，一邊吃吃喝喝。不過大部分的人都是選擇先吃飯，演出中一邊聽歌，一邊喝些飲料。
由於我個人對Kurt Weill的音樂有著強烈的個人喜好，所以我也算是Ute Lemper的粉絲，畢竟Lemper在90年代的那些演出都曾經是我一聽再聽的CD。這次他到紐約來，某種程度也算是滿足個人願望跟好奇心。他這次的演出，與其說是一場演唱會，不如說是一場風格強烈的個人秀。他所演唱的曲子從Kurt Weill的歌曲，到Piazzola的Tango，在加上一些cabaret song，都是他的拿手領域。只是在他的演唱下，所有的歌曲聽起來都是一樣的風格，只有Ute Lemper，而沒有作曲家。相對於他的CD錄音，過了二十年後，他的演出更為極端，不論是節奏或是詮釋都是如此。對我來說，這點相當可惜，因為這其實並不是我所期待的。
事實上，這些Weill的歌曲，Piazzola的tango，還有小酒館歌曲，本來就是在古典跟通俗之間擺蕩。當成古典音樂演出的時候，往往很難放的那麼開，而會相對拘謹。當成通俗音樂演出的時候，又往往沒有辦法演出相對細微的情感層次，所以這些曲子的演出，往往都是在古典跟通俗之間發生過與不及的問題。能夠在兩者之間找到平衡是最好，如果沒有辦法，我寧可往相對古典的拘謹演出靠攏。不過這是個人喜好的問題就是了。
New York Times 2014/01/13: Forget the Domestic. Try the Imported. It’s Less Fizzy.
http://www.nytimes.com/2014/01/13/arts/music/ute-lemper-performs-at-54-below.html?ref=music
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