The Doctor Atomic Symposium (後記)

這兩個研討會出席的聽眾還不少，不過幾乎都是五六十歲以上的民眾。我在現場應該是最年輕的十位吧！是因為這些五六十歲的民眾剛好經歷過二次大戰，所以對這關於原子彈的歷史特別關注？還是因為這些民眾剛好是大都會歌劇院的主力聽眾？我不知道。不過藉由一部歌劇可以點燃大家對近代歷史上最重要的事件之一的興趣，並帶領藝術與科學之間的對話。我覺得這將會是除了上演這部重要歌劇外，大都會歌劇院更重要的貢獻。

The Doctor Atomic Symposium (II)

研討會的第二部份是由大都會歌劇院的General Manager, Peter Gelb主持，邀請作曲家John Adams, 導演 Penny Woolcock，佈景製作Julian Crouch來進行對談。對我來說，這才是今天的重頭戲。

在開始討論之前，Gelb為現場觀眾帶來了一段小禮物。他們在星期四Dress Rehearsal 的時候，順便剪出了一段宣傳短片。從這段三五分鐘的影片看來，音樂好聽，佈景陰暗但是雄壯，相當有悲劇色彩的感覺。

Adams簡單講了一下這部歌劇的創作過程。這部歌劇是由當時舊金山歌劇院的General Manager, Pamela Rosenberg親自打電話給John Adams提出邀約的。希望他以歐本海默為主角，寫一個美國浮士德的故事。為什麼歐本海默會被視為美國的浮士德？在歌德的浮士德中，浮士德為了智慧，把靈魂出賣給魔鬼。對應到歐本海默，那位魔鬼就是美國軍方。美國軍方可以給你任何你要的資源，人力及物力，不過你要幫我做原子彈。歐本海默接受了這個提議，不過在做出原子彈後，卻顯得相當掙扎。對John Adams來說，這是個絕佳的歌劇主題。

當然，不但作曲家對他有興趣，很多的科學史研究者，近代史研究者都對歐本海默有興趣。在星期四大都會歌劇院有公開的DRESS REHEARSAL，在彩排之後，有位先生走近John Adams，很客氣的問了他在寫這部歌劇的時候，參考了哪些歐本海默的傳記。Adams說了幾本給那位先生做參考。想不到那位先生的反應是："為什麼沒有看我寫的那本..."

另外這部歌劇最特別的地方就是所有的對白都是由這些主角親口說過的話。這些對白的來源有剛解密沒多久的會議記錄，個人的回憶錄等。顯然John Adams和Peter Sellers(本劇的世界首演的導演)兩人味了挑選對白花了相當大的工夫。

他也提到他用的樂團編制，甚至是用上了電子樂器。電子樂器的使用似乎跟傳統歌劇院的印象不合，但是他的理由我覺得很有說服力：他是現代的作曲家，電子樂器在現代是相當普遍運用的手法，他只是把當代的樂器用上去。他也舉了華格納為例，華格納在配器中用上了很多當時剛發明的樂器，甚至自己發明華格納號。

而他們也提到了這個新製作。當初Peter Gelb在舊金山聽了首演後，就提出了在大都會歌劇院上演這部劇的構想，更重要的是要有個新的製作。也因此，John Adams找了曾經把他的歌劇"the death of klinghofer"拍成電影版本的Penny Woolcock來一起合作。他們提到在製作這個新製作的時候，曾經去訪問物理學家Hans Bethe(1968年諾貝爾物理學獎得主，曼哈頓計劃理論物理組負責人)夫婦，當時Bethe夫婦都已經超過九十歲了，提到Kitty Oppenhaimer，Bethe夫人甚至還會站起來模仿給他們看，讓他們能夠想像這些實際人物的神韻。光是這一點，我就覺得這個團隊為了這個製作，花了相當大的苦心。

接著聽眾提問的時候，我又問了兩個問題。一個問題是這部歌劇上演之後，物理學界的反應如何？另一個問題是，他在首演之後，為了飾演Kitty的女聲修改了部分音樂，會不會因此改變了腳色的性格？

他的回答很好玩。他說他在首演之前的一個WORKSHOP後，收到了一位物理學家給他的信。這封信的作者是Marvin Cohen，正是當時美國物理學會的會長。他指出了他劇中對白的一個錯誤。他在首演之前試了一些修改版，不過效果都不好，所以就這樣以"物理不太正確"的版本上場... 不過他說基本上物理學界對這部歌劇的反應很不錯。

至於修改音樂的部份，他說主要是因為當初Kitty的角色是為次女高音Lorraine Hunt Lieberson涼身訂做的。只可惜她因病不能參與首演。後來接手的女高音唱這個腳色就遇到了一些困難，所以Adams只好改寫部分的音樂。不過他承認，這實在很痛苦，因為他要的就是那個音，寫下去了以後就很難改...

他也提到作曲家能做的，就是把每個音寫好。然後就只能希望有個好的音樂家可以成功的把他要的東西表現出來。向他就很推崇飾演Oppenhaimer的Gerald Finley。這部歌劇在四個城市上演(舊金山，芝加哥，阿姆斯特丹，紐約)都是由他擔任歐本海默，Adams對他相當滿意。這讓人相當期待這部歌劇的演出。

他也略為透漏了原子彈投下之後，為什麼播了一段日本女子的獨白。他解釋了這段的原因，導演也提到了他們在導這段時的想法。最終的考量就是，為了尊重廣島與長崎因為原子彈而喪生的日本民眾，所以必須以適當並尊重受難者的的方式來表達這段音樂。詳細的原因這邊暫時不寫。等看完演出之後再行公佈。

The Doctor Atomic Symposium (I)

美國作曲家John Adams的最新一部歌劇作品"Doctor Atomic"描寫二次世界大戰負責製造原子彈的美國物理學家J. Robert Oppenhaimer。這部歌劇是這個樂季大都會歌劇院的主打作品之一。為了提高聽眾對這部歌劇的參與感，大都會歌劇院與紐約市立大學(City University of New York, CUNY)合作，辦了一系列的研討會。今天在CUNY的Graduate Center舉辦了研討會的第一場。共分兩部份。第一部分主要針對曼哈頓計劃做介紹。第二部份則是邀請作曲家，導演及舞台設計來討論這個大都會歌劇院的新製作。

第一部分的研討會由CUNY的Chancellor(總校長)主持，邀請了四位專家來討論曼哈頓計劃。
Richard Rhodes(普立茲獎得主)之前寫過一本書"the Making of the Atomic Bomb"所以對曼哈頓計畫顯然相當清楚。他提了不少數據，例如這個計畫三年花了20億美金，相當於現在的300億美金。整整個計畫動員了十五萬人。他還提了一些技術上的細節，比如用氣態離心法來分離鈾235跟鈾238，他講的這些小細節顯然讓很多台下的觀眾認為他"把做原子彈的方法都講完了"

第二位的Norman Ramsey(1989諾貝爾物理獎得主)就出乎我意料之外了。我原本以為他是專門做原子物理的，想不到他也在曼哈頓計劃待過。老先生走路走的很辛苦，不過講話卻是相當有力。可惜講的不甚清楚。

第三位是Edward Gerjuoy(匹茲堡大學物理教授)，他的指導教授就是Oppenhaimer！同時他也是少數Oppenhaimer當時的學生中沒有加入曼哈頓計劃的人。它主要講些歐本海默在BERKELEY教書時後的情形。比如說上課前都沒有準備，不過絕對不會掛在黑板上；講的教材也沒有課本；講課很快，不過也不怕學生問問題；時時菸不離手；私下與學生互動親切。

不過最好笑的是Berkeley的系主任給當時的歐本海默的評語是"absent minded"。有次當時還未婚的歐本海默與一個女學生約會，晚上要送女學生回去的時候，中途在路上，歐本海默臨時要在路上小解，就下車方便，放女學生在車上等。結果女學生在車上等了兩個小時，歐本海默還沒回來。結果原來是歐本海默方便玩就自己走回家，上床睡覺去了。這件事被當地的幾家報紙登了出來，還下了個這樣的標題"Forgetful Prof Parks Girl, Takes self home"。

Robert Norris講的就比較偏當時的政治情勢，這部分不甚有趣。

後來開放聽眾提問，大部分的聽眾還是比較重視當時決定投原子彈的決策問題。我也問了一個問題。我問當時Los Alomos的工作環境氣氛如何？要知道就算是以目前的科技水準，給了足夠的資源，三年的時間也不見得做的出原子彈來。而當時的情形顯然就是要拼命趕工，因為在橡樹嶺國家實驗室附近的工地掛了個布告牌"Whose son will die in the last minute of the war? Minutes count!"(下一個在戰場犧牲的將是誰家的小孩？分秒必爭！)結果這個問題大概他們沒有興趣，時間也不夠了，所以我也沒有得到回答。

不過後來有幾位聽眾跑來為我抱不平，他們認為這是個很好的問題，他們也想知道答案。畢竟他們是抱著什麼樣的心態在這麼快的時間中完成任務？是因為戰爭的關係嗎？然後有位老先生走來跟我聊了一下。他說他1950年左右到了LANL工作，裡面還有很多當時參與計畫的人。他說那些人對於做出原子彈的反應不一，不過共同點都是相當懷念那段一起研究製造原子彈的時光，同時也很懷念歐本海默的領導。由此應該可以多少看出歐本海默受人敬重的原因吧。