布拉姆斯永遠是音樂廳的票房保證，尤其是對德奧樂團來說，基本上就佔了血統純正的優勢。不過如果是英國樂團加上俄羅斯指揮呢？然後再加上一個俄羅斯鋼琴家？
2012/10/20
2012/10/19 Carnegie Hall: Gergiev conducts World Orchestra for Peace
指揮家Georg Solti留下了許多重要的音樂遺產，其中包含了無數的重要唱片錄音。除此之外，他另外還為世人留下了另一項音樂遺產：the World Orchetra for Peace。
2010/11/02
10/22/2010 Gergiev Conducts Mahler 5
看完了昨天的馬勒第八，今天再看到Gergiev和Mariinsky的馬勒第五，頓時覺得舞台上清爽很多。不過事實上除了沒有合唱團跟獨唱外，樂團編制並沒有縮小多少。儘管演出時間相當詭異(上午十一點)，聽眾還是坐了近乎九成。
2010/10/29
10/21/2010 Gergiev Conducts Mahler 8
馬勒第八號交響曲有著"千人交響曲"的別名。儘管每次演出並不一定真的會有上千名演出人員，不過總是可以預期舞台上面會擠的人山人海。今天的演出除了全編制的Mariinsky樂團，八位獨唱，還有大約兩百人的合唱團，把卡內基廳的舞台擠得水洩不通。
2010/10/26
2010/10/25
10/17/2010 Gergiev Conducts Mahler 6
今年是馬勒誕生一百五十週年，紐約除了紐約愛樂之外，卡內基廳也推出了相關的紀念活動。他們請到了 Gergiev和Mariinksy歌劇院利用五場音樂會演出七首馬勒的交響曲。今天下午的音樂會以馬勒第六做為開場。
2010/10/23
10/15/2010 MET Opera: Boris Godunov
今年大都會歌劇院推出了Boris Godunov的新製作，其實是我今年最期待的歌劇。僅管這部歌劇已經是俄國歌劇最重要的作品，Boris演出的機會依舊不多。原因很簡單，會唱俄文的歌手難尋。而Boris更是男低音中最重要的角色之一，因此讓這齣戲就更難排上演了。
2010/05/15
10/12/2002 gergiev與kirov管絃樂團
這是我第一次聽Gergiev的演出。我可以確定，我當時一定是看到他的名字我就買票了。
我記得當時他一次演了三場，剛好就是柴可夫斯基的四五六號交響曲。我應該三場都有買票，只是星期五的演出我還在後勤學校受訓，所以沒有辦法到...
從演出的曲目，可見牛耳的想法還是以穩重顧盤為主，俄羅斯樂團來就是演柴可夫斯基。當然大家都喜歡柴可夫斯基，只是，俄羅斯音樂不止只有柴可夫斯基，還有很多有趣的曲目可以聽。像他們也常常到卡內基廳演出，雖說也是演出俄羅斯音樂，不過曲目的廣度，實在是令人嘆為觀止。
我的文章裡面有提到他跟普丁的關係。事實上，他也一直跟俄羅斯的政治高層有著相當良好的互動。只是這些都跟音樂沒有關係。政治關係如何跟演出一點關係也沒有。
標題: 10/12 gergiev與kirov管絃樂團
時間: Sun Oct 13 00:29:58 2002
gergiev在本地的中國時報跟自由時報的大力促銷下,
終於帶著他的kirov到了台灣來. 演出一共四場,
台北三場全部是演出柴可夫斯基的作品
高雄則是主打拉赫曼尼諾夫的第二交響曲.
由於gergiev來台之前臨時轉到了莫斯科去開了個會,
又謠傳可能帶有俄羅斯總統普丁的訊息, 所以演出就先夾帶了一層政治味.
不過對樂迷影響最大的, 則是因為指揮轉了一趟莫斯科,
所以讓我們少掉了一場柴可夫斯基的講座.
而我之前由於他們唱片的表現, 實在是讓我感到相當佩服,
而且又是少數我時間配合的音樂會, 所以自然是到場聆聽了.
12號的演出是柴可夫斯基系列的第二場演出. 首先樂團出場就跟別人不太一樣.
可能是歌劇院樂團性質的關係, 樂團首席一開始就跟著團員一起出場了,
而不是最後在眾人的注目下獨自進場. 第二, 樂隊弦樂部擺設與一般俄羅斯樂團不同.
我聽過的兩個俄國樂團(聖彼得堡愛樂跟普雷特涅夫的俄羅斯國家管絃樂團)
都是兩部小提琴分開,大提琴在第一小提琴旁邊的擺法,
不過他們是兩部小提琴在一起, 只把低音大提琴放在左半邊.
演出由斯拉夫進行曲開場. 一開場的弦樂出場氣勢就是不一樣,
給我的感覺是渾厚有力, 而且具有彈性. 一開始聽起來就是具有肅殺之氣,
像是坦克車穩健的開過去一樣. 後面各部逐漸加入, 感覺相當協調, 氣勢也夠,
相當雄壯威武.
接著是兩段睡美人的選曲. 原本我以為是睡美人組曲, 到了現場才發現原來只是兩首,
不過還好只是兩首, 不然今天的音樂會就不知道要到幾點鐘了.
這兩段芭蕾他的演出就是相當生動, 一靜一動間就好像看到芭蕾舞者跳起來的感覺.
上半場的壓軸是鋼琴協奏曲. 原本預定的toradze換成feltzman. 這位鋼琴家一出手
鋼琴出來的聲音就把我嚇了一大跳, 實在是又響又亮.
一般坐在四樓最後一排是聽不到這種協奏曲的鋼琴有這麼大聲的.
不過除了鋼琴音量夠大, 他的演出也是相當熱力的, 手指速度看起來是相當過癮的,
又加上gergiev相當的配合, 樂團加獨奏都是熱力十足, 聽起來就相當過癮.
演出完後鋼琴家又安可了一曲由李斯特所改編的舒曼歌曲--奉獻.
上半場結束已經九點多了, 所以交響曲開始已經是九點半之後的事了.
我聽了這麼多年的管弦樂音樂會, 九點半才開始的下半場似乎還是第一次碰到,
感覺這都像是別人要散場的時候了. 不過這跟演出沒什麼關係.
他們這次的柴五是我注目的焦點, 因為gergiev上次跟維也納愛樂那張實在是太猛了,
所以我相當期待能有重回現場的感覺. 不過感覺上這次現場跟他的上次現場錄音
還是不太一樣. 他們的演出實在是充滿動力, 整個演出就是有一股強大能量一路向前推進,
就像台坦克一樣一路勇猛的往前開去, 途中還是相當靈巧,
甚至最後面還可以像火山爆發一樣加速登頂. 第一樂章的嘆息, 第二樂章有如暮時黃昏,
第三樂章優雅的圓舞曲, 還有第四樂章壯麗的結束, 實在是生動無比.
而kirov跟gergiev的關係, 給我的感覺就是身劍合一, 指揮要什麼樂團就可以做出什麼,
所以所有樂團表情都是生動無比. 比起聖彼得堡愛樂絕對不遜色, 絕對是世界頂級樂團.
交響曲演完已經是十點二十了, 不過樂團還是很慷慨的安可了一首
白遼士浮士德的天譴中的匈牙利進行曲, 完全就是炫燿樂團的弦樂跟銅管,
弦樂飽滿, 銅管壯麗, 作為安可實在是實至名歸. 只是指揮大概是累壞了,
所以大概臨時拿掉了一個安可曲.
演出完畢已是十點半, 也破了我在音樂廳遇過的管絃樂團演出時間最晚紀錄,
另一個紀錄是散場動作, 不到一分鐘就整場散的乾乾淨淨, 我想大家也是累壞了,
不過大概還有近一百個樂迷跑去等簽名. 我也帶了節目單跟prokofiev的鋼琴協奏曲,
boris 還有ketize三個cd解說去簽. 我三個擺在他面前問他最喜歡哪一個,
他每一張都說this is good, 不過他對鋼琴協奏曲特別有好感,
所以大概也就盡在不言中了吧.
我記得當時他一次演了三場，剛好就是柴可夫斯基的四五六號交響曲。我應該三場都有買票，只是星期五的演出我還在後勤學校受訓，所以沒有辦法到...
從演出的曲目，可見牛耳的想法還是以穩重顧盤為主，俄羅斯樂團來就是演柴可夫斯基。當然大家都喜歡柴可夫斯基，只是，俄羅斯音樂不止只有柴可夫斯基，還有很多有趣的曲目可以聽。像他們也常常到卡內基廳演出，雖說也是演出俄羅斯音樂，不過曲目的廣度，實在是令人嘆為觀止。
我的文章裡面有提到他跟普丁的關係。事實上，他也一直跟俄羅斯的政治高層有著相當良好的互動。只是這些都跟音樂沒有關係。政治關係如何跟演出一點關係也沒有。
標題: 10/12 gergiev與kirov管絃樂團
時間: Sun Oct 13 00:29:58 2002
gergiev在本地的中國時報跟自由時報的大力促銷下,
終於帶著他的kirov到了台灣來. 演出一共四場,
台北三場全部是演出柴可夫斯基的作品
高雄則是主打拉赫曼尼諾夫的第二交響曲.
由於gergiev來台之前臨時轉到了莫斯科去開了個會,
又謠傳可能帶有俄羅斯總統普丁的訊息, 所以演出就先夾帶了一層政治味.
不過對樂迷影響最大的, 則是因為指揮轉了一趟莫斯科,
所以讓我們少掉了一場柴可夫斯基的講座.
而我之前由於他們唱片的表現, 實在是讓我感到相當佩服,
而且又是少數我時間配合的音樂會, 所以自然是到場聆聽了.
12號的演出是柴可夫斯基系列的第二場演出. 首先樂團出場就跟別人不太一樣.
可能是歌劇院樂團性質的關係, 樂團首席一開始就跟著團員一起出場了,
而不是最後在眾人的注目下獨自進場. 第二, 樂隊弦樂部擺設與一般俄羅斯樂團不同.
我聽過的兩個俄國樂團(聖彼得堡愛樂跟普雷特涅夫的俄羅斯國家管絃樂團)
都是兩部小提琴分開,大提琴在第一小提琴旁邊的擺法,
不過他們是兩部小提琴在一起, 只把低音大提琴放在左半邊.
演出由斯拉夫進行曲開場. 一開場的弦樂出場氣勢就是不一樣,
給我的感覺是渾厚有力, 而且具有彈性. 一開始聽起來就是具有肅殺之氣,
像是坦克車穩健的開過去一樣. 後面各部逐漸加入, 感覺相當協調, 氣勢也夠,
相當雄壯威武.
接著是兩段睡美人的選曲. 原本我以為是睡美人組曲, 到了現場才發現原來只是兩首,
不過還好只是兩首, 不然今天的音樂會就不知道要到幾點鐘了.
這兩段芭蕾他的演出就是相當生動, 一靜一動間就好像看到芭蕾舞者跳起來的感覺.
上半場的壓軸是鋼琴協奏曲. 原本預定的toradze換成feltzman. 這位鋼琴家一出手
鋼琴出來的聲音就把我嚇了一大跳, 實在是又響又亮.
一般坐在四樓最後一排是聽不到這種協奏曲的鋼琴有這麼大聲的.
不過除了鋼琴音量夠大, 他的演出也是相當熱力的, 手指速度看起來是相當過癮的,
又加上gergiev相當的配合, 樂團加獨奏都是熱力十足, 聽起來就相當過癮.
演出完後鋼琴家又安可了一曲由李斯特所改編的舒曼歌曲--奉獻.
上半場結束已經九點多了, 所以交響曲開始已經是九點半之後的事了.
我聽了這麼多年的管弦樂音樂會, 九點半才開始的下半場似乎還是第一次碰到,
感覺這都像是別人要散場的時候了. 不過這跟演出沒什麼關係.
他們這次的柴五是我注目的焦點, 因為gergiev上次跟維也納愛樂那張實在是太猛了,
所以我相當期待能有重回現場的感覺. 不過感覺上這次現場跟他的上次現場錄音
還是不太一樣. 他們的演出實在是充滿動力, 整個演出就是有一股強大能量一路向前推進,
就像台坦克一樣一路勇猛的往前開去, 途中還是相當靈巧,
甚至最後面還可以像火山爆發一樣加速登頂. 第一樂章的嘆息, 第二樂章有如暮時黃昏,
第三樂章優雅的圓舞曲, 還有第四樂章壯麗的結束, 實在是生動無比.
而kirov跟gergiev的關係, 給我的感覺就是身劍合一, 指揮要什麼樂團就可以做出什麼,
所以所有樂團表情都是生動無比. 比起聖彼得堡愛樂絕對不遜色, 絕對是世界頂級樂團.
交響曲演完已經是十點二十了, 不過樂團還是很慷慨的安可了一首
白遼士浮士德的天譴中的匈牙利進行曲, 完全就是炫燿樂團的弦樂跟銅管,
弦樂飽滿, 銅管壯麗, 作為安可實在是實至名歸. 只是指揮大概是累壞了,
所以大概臨時拿掉了一個安可曲.
演出完畢已是十點半, 也破了我在音樂廳遇過的管絃樂團演出時間最晚紀錄,
另一個紀錄是散場動作, 不到一分鐘就整場散的乾乾淨淨, 我想大家也是累壞了,
不過大概還有近一百個樂迷跑去等簽名. 我也帶了節目單跟prokofiev的鋼琴協奏曲,
boris 還有ketize三個cd解說去簽. 我三個擺在他面前問他最喜歡哪一個,
他每一張都說this is good, 不過他對鋼琴協奏曲特別有好感,
所以大概也就盡在不言中了吧.
2010/01/29
Gergiev的柴五
Gergiev在2002年的時候，還是個我不熟悉的指揮。我之所以認識他，好像就是因為這個他指揮維也納愛樂演出的柴可夫斯基第五號交響曲。不過或許是因為他臨時代替去世的Solti指揮維也納愛樂演出Parcifal，所以才認識他的。
這個演出是他1998年首次指揮維也納愛樂的演出。我第一次聽到的時候應該是在中廣音樂網裡面聽到的。聽的汗毛直豎，尤其是第四樂章最後旋轉音量似的漸強，實在是不可思議。後來他帶領Kirov來台灣演出，我就沒有聽到類似的效果了。
後來到了紐約，聽了他指揮11首Shostakovich的交響曲，還有一堆的俄羅斯歌劇(Mezzepa, Gambler, Eugene Onegin)甚至還有女武神，想想，也夠多了。
很多人聽音樂會或是聽錄音會以挑出毛病為樂，我現在似乎也有一些這樣的傾向。不過說實在，一些無傷大雅的小瑕疵其實根本不會影響整場音樂會的觀感。除非真的是演的荒腔走板，那就是另外一回事了。所以我現在總是會希望每個演出我都能找到我喜歡的部份。或許是越聽越寬厚了吧。
而寫這篇文章的時候，我似乎才剛從成功嶺受訓完畢，準備送到後勤學校進行預官訓練。所以當時發表文章的暱稱就成了"勇猛頑強的愛樂人"。
///////////////////////////////////////////////////
標題: gergiev的柴五
時間: Sat Oct 5 14:42:02 2002
這兩天買了那套gergiev來台的促銷三片cd
裡面那張柴五實在是好
也就是當初聽了這張才讓我對他的興趣大增的
不過聽到最後不到一分鐘的最高潮的時候
居然發現到維也納愛樂的小號音準居然閃失了一下
所以呢
維也納愛樂也是會出點錯的
至於為什麼沒有在剪輯的時候把這個小砲幹掉呢
我猜原因是這是現場錄音
而且是用廣播公司的母帶
所以自然就沒有辦法修啦
不過呢
這種小錯是無傷大雅的
就像大衛以前還聽到福特萬格勒那張拜魯特的貝九有個法國號放炮一樣
這種cd就直接傳遞出了現場演出的原汁原味
就是沒法親臨現場者的心靈補償了
不過想到這個我就想到
常常有人, 包括我在內, 在聽音樂會完之後
三句話就會說"今天某某放了個大砲"...
有時想想
這個砲真的那麼嚴重嗎
當然我們會要求完美
不過有時一點小缺失卻是比較接近現實的
可能我們聽錄音室內完美的錄音習慣了
反而不能接受現場的一些小錯
當然那種荒腔走板亂七八糟的錯是沒有辦法讓人原諒的
總是要能欣賞大瑜, 不要老是挑小瑕
心胸開闊一點, 會比較舒服吧
話又說回來
像我這種耳朵不利的人
能聽到的砲也都是最大的那種震驚全場的那種
影響心情的程度總是比較嚴重吧
這個演出是他1998年首次指揮維也納愛樂的演出。我第一次聽到的時候應該是在中廣音樂網裡面聽到的。聽的汗毛直豎，尤其是第四樂章最後旋轉音量似的漸強，實在是不可思議。後來他帶領Kirov來台灣演出，我就沒有聽到類似的效果了。
後來到了紐約，聽了他指揮11首Shostakovich的交響曲，還有一堆的俄羅斯歌劇(Mezzepa, Gambler, Eugene Onegin)甚至還有女武神，想想，也夠多了。
很多人聽音樂會或是聽錄音會以挑出毛病為樂，我現在似乎也有一些這樣的傾向。不過說實在，一些無傷大雅的小瑕疵其實根本不會影響整場音樂會的觀感。除非真的是演的荒腔走板，那就是另外一回事了。所以我現在總是會希望每個演出我都能找到我喜歡的部份。或許是越聽越寬厚了吧。
而寫這篇文章的時候，我似乎才剛從成功嶺受訓完畢，準備送到後勤學校進行預官訓練。所以當時發表文章的暱稱就成了"勇猛頑強的愛樂人"。
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標題: gergiev的柴五
時間: Sat Oct 5 14:42:02 2002
這兩天買了那套gergiev來台的促銷三片cd
裡面那張柴五實在是好
也就是當初聽了這張才讓我對他的興趣大增的
不過聽到最後不到一分鐘的最高潮的時候
居然發現到維也納愛樂的小號音準居然閃失了一下
所以呢
維也納愛樂也是會出點錯的
至於為什麼沒有在剪輯的時候把這個小砲幹掉呢
我猜原因是這是現場錄音
而且是用廣播公司的母帶
所以自然就沒有辦法修啦
不過呢
這種小錯是無傷大雅的
就像大衛以前還聽到福特萬格勒那張拜魯特的貝九有個法國號放炮一樣
這種cd就直接傳遞出了現場演出的原汁原味
就是沒法親臨現場者的心靈補償了
不過想到這個我就想到
常常有人, 包括我在內, 在聽音樂會完之後
三句話就會說"今天某某放了個大砲"...
有時想想
這個砲真的那麼嚴重嗎
當然我們會要求完美
不過有時一點小缺失卻是比較接近現實的
可能我們聽錄音室內完美的錄音習慣了
反而不能接受現場的一些小錯
當然那種荒腔走板亂七八糟的錯是沒有辦法讓人原諒的
總是要能欣賞大瑜, 不要老是挑小瑕
心胸開闊一點, 會比較舒服吧
話又說回來
像我這種耳朵不利的人
能聽到的砲也都是最大的那種震驚全場的那種
影響心情的程度總是比較嚴重吧
2009/12/16
Rimsky-Korsakov: Symphonic picture from Kitezh
抱著碰碰運氣的心情上youtube逛逛，想不到居然讓我碰上了Gergiev指揮Kirov演出Rimsky-Korsakov的歌劇"The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevroniya"的交響組曲。
一般愛樂者對Rimsky-Korsakov(林姆斯基高沙可夫)的認識，大概就是僅止於天方夜譚，和大黃蜂的飛行。如果對他有些興趣的話，或許會多聽他的第二號交響曲，還有俄羅斯復活節序曲，西班牙隨想曲。如果是長號演奏者，可能會知道他的長號協奏曲。這些曲子聽完，說是林姆斯基高沙可夫的專家也不為過了。
不過事實上，Rimsky-Korsakov寫了相當多的歌劇，例如"金雞"，"沙皇的新娘"，"沙達可"，還有以莫扎特為主角的"莫扎特與沙里耶里"。可以說是俄羅斯相當多產的歌劇作家。
這部歌劇"The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevroniya"的名稱實在是超級長，超級難念。要翻的話，就要翻成"看不見的城市Kitezh及少女Fevroniya的傳說"。所以有人直接把劇名直接縮成"看不見的城市"。如果是英文的話，通常看到的都是用Kitezh來代替。
這部歌劇實在是冷門到爆，要不是Gergiev在Philips有留下錄音，這部歌劇大概很難被俄國以外的愛樂者認識，因為基本上找不到這部歌劇的錄音。而就算是我在紐約，我也不期待有機會看到這部歌劇的現場。大都會歌劇院一百多年的歷史，從來沒有演過這部歌劇。唯一的一次是Gergiev帶著子弟兵Kirov歌劇院及整套製作到大都會歌劇院來演出。可惜，那是2003的事情。我還沒到紐約。我看除非我飛到聖彼得堡，不然大概很難看到現場了。
儘管罕見，不過這部歌劇卻是我最喜歡的俄羅斯歌劇之一。原因應該是因為音樂吧。這部歌劇的音樂就像Rimsky-Korsakov的其他作品一樣，充滿著華麗的管絃樂色彩，故事又生動，可以說是俄羅斯歌劇的重要代表作品。
這部歌劇的管絃樂組曲，全部四段，分別是
I. Prelude (序曲)
II. Bridal Procession (婚禮儀式)
III. The Battle of Kershenetz (Kershenetz大戰)
IV. Apotheosis of Fevronia (升天的Fevronia) (Gergiev未演出)
這四個段落其實的確是這部歌劇最重要的四個選段，也可以說是旋律最美的部份。我自己特別偏愛的是第一跟第三段。第一段的序曲有著淡淡的哀傷，淡淡的悲劇色彩，是令人一聽難忘的旋律。而第三段的Kershenetz大戰就算在歌劇裡面也是單純的管絃樂片段。就算不看故事內容，從音樂中，約略也可以聽出這是一段相當悲壯的戰鬥場面。從一開始的騷動緊張，全曲慢慢漸強，逐漸堆疊出真正的大戰。
Gergiev的演出只演出了前三段。Youtube上有另外一個Pletnev指揮Russian National Orchestra所演出的影片，不過演出的是第二跟第三段。都是相當精采的演出。Gergiev火力旺盛，而Pletnev則是精密控制下的激情，各有所長。
最後面附的是Boris Bloch指揮odessa national philharmonic orchestra，演出真正的四段全曲版。只可惜第四樂章被截斷。
我不知道為什麼Gergiev和Pletnev都不演第四段，是因為覺得第四段太長跟前面三段接不上？我也不知道。濉然第三樂章的大戰是相當激烈，不過再那邊結束似乎有些不完整的感覺。感覺有些事情還沒講完的樣子。不過第四段的長度幾乎等於前三段的總和，大概是拖的太長，會有反高潮吧。
Wiki: The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevroniya
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Legend_of_the_Invisible_City_of_Kitezh_and_the_Maiden_Fevroniya
Rimsky-Korsakov: Symphonic picture from Kitezh (Gergiev) 1/2
Rimsky-Korsakov: Symphonic picture from Kitezh (Gergiev) 2/2
Rimsky-Korsakov, "The Fairy-Tale of City of Kitezh", RNO, Pletnev
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.1
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.2, 3
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.4, part 1
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.4, part 2
一般愛樂者對Rimsky-Korsakov(林姆斯基高沙可夫)的認識，大概就是僅止於天方夜譚，和大黃蜂的飛行。如果對他有些興趣的話，或許會多聽他的第二號交響曲，還有俄羅斯復活節序曲，西班牙隨想曲。如果是長號演奏者，可能會知道他的長號協奏曲。這些曲子聽完，說是林姆斯基高沙可夫的專家也不為過了。
不過事實上，Rimsky-Korsakov寫了相當多的歌劇，例如"金雞"，"沙皇的新娘"，"沙達可"，還有以莫扎特為主角的"莫扎特與沙里耶里"。可以說是俄羅斯相當多產的歌劇作家。
這部歌劇"The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevroniya"的名稱實在是超級長，超級難念。要翻的話，就要翻成"看不見的城市Kitezh及少女Fevroniya的傳說"。所以有人直接把劇名直接縮成"看不見的城市"。如果是英文的話，通常看到的都是用Kitezh來代替。
這部歌劇實在是冷門到爆，要不是Gergiev在Philips有留下錄音，這部歌劇大概很難被俄國以外的愛樂者認識，因為基本上找不到這部歌劇的錄音。而就算是我在紐約，我也不期待有機會看到這部歌劇的現場。大都會歌劇院一百多年的歷史，從來沒有演過這部歌劇。唯一的一次是Gergiev帶著子弟兵Kirov歌劇院及整套製作到大都會歌劇院來演出。可惜，那是2003的事情。我還沒到紐約。我看除非我飛到聖彼得堡，不然大概很難看到現場了。
儘管罕見，不過這部歌劇卻是我最喜歡的俄羅斯歌劇之一。原因應該是因為音樂吧。這部歌劇的音樂就像Rimsky-Korsakov的其他作品一樣，充滿著華麗的管絃樂色彩，故事又生動，可以說是俄羅斯歌劇的重要代表作品。
這部歌劇的管絃樂組曲，全部四段，分別是
I. Prelude (序曲)
II. Bridal Procession (婚禮儀式)
III. The Battle of Kershenetz (Kershenetz大戰)
IV. Apotheosis of Fevronia (升天的Fevronia) (Gergiev未演出)
這四個段落其實的確是這部歌劇最重要的四個選段，也可以說是旋律最美的部份。我自己特別偏愛的是第一跟第三段。第一段的序曲有著淡淡的哀傷，淡淡的悲劇色彩，是令人一聽難忘的旋律。而第三段的Kershenetz大戰就算在歌劇裡面也是單純的管絃樂片段。就算不看故事內容，從音樂中，約略也可以聽出這是一段相當悲壯的戰鬥場面。從一開始的騷動緊張，全曲慢慢漸強，逐漸堆疊出真正的大戰。
Gergiev的演出只演出了前三段。Youtube上有另外一個Pletnev指揮Russian National Orchestra所演出的影片，不過演出的是第二跟第三段。都是相當精采的演出。Gergiev火力旺盛，而Pletnev則是精密控制下的激情，各有所長。
最後面附的是Boris Bloch指揮odessa national philharmonic orchestra，演出真正的四段全曲版。只可惜第四樂章被截斷。
我不知道為什麼Gergiev和Pletnev都不演第四段，是因為覺得第四段太長跟前面三段接不上？我也不知道。濉然第三樂章的大戰是相當激烈，不過再那邊結束似乎有些不完整的感覺。感覺有些事情還沒講完的樣子。不過第四段的長度幾乎等於前三段的總和，大概是拖的太長，會有反高潮吧。
Wiki: The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevroniya
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Legend_of_the_Invisible_City_of_Kitezh_and_the_Maiden_Fevroniya
Rimsky-Korsakov: Symphonic picture from Kitezh (Gergiev) 1/2
Rimsky-Korsakov: Symphonic picture from Kitezh (Gergiev) 2/2
Rimsky-Korsakov, "The Fairy-Tale of City of Kitezh", RNO, Pletnev
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.1
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.2, 3
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.4, part 1
Boris Bloch conducts from R.-Korsakov´s "Kitezh" Nr.4, part 2
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